Informativo do Arquivo Histórico de São Paulo - Número 31

O cinema brasileiro nas ruas da cidade

Abordar as referências à história do cinema brasileiro parece revelar em parte procedimentos similares ao bloco anterior como o condicionamento à historiografia disponível. Neste aspecto as ocorrências dependiam também de um campo de pesquisa em seu início, de modo consistente, na década de 1970 e seguinte. Por outro lado, aqui se introduz um aspecto evidente em cada menção: a homenagem.

Não é possível responder de forma completa todos os aspectos inclusos nesse ponto. Aparentemente como no caso do cinema internacional boa parte das denominações parecem ter origem também no Banco de Nomes. No entanto, aqui e ali, o que exigiria um levantamento mais demorado, surgem evidências de homenagens imediatas. Quase todas que podem ser referenciadas não remetem diretamente aos principais diretores ou agentes, mas muitas vezes a personalidades como atores reconhecidos mais em outros meios, sem que sejam por isso de presença irrelevente no cinema.

È possível assim citar a Avenida Hebe Camargo, a Praça Ronald Golias ou a Rua Waldemar Seyssel (Arrelia). Mas retomemos o mesmo procedimento do bloco anterior.

Quem são os pioneiros reverenciados? Aqui o conjunto parece impressionar pelas ausências, mas apontemos no período mudo a Rua Vittorio Capellaro, diretor que estreia em 1915, menção isolada apenas rompida pela presença da Avenida Adhemar Gonzaga, associado à introdução do cinema em modelo industrial através da Cinédia. Dos atores do período, em si raros pela dificuldade de estabelecerem uma carreira, há menção na Rua Irene Rudner, que estreia em O descrente em 1927.

Destaque-se as referências a homens de imprensa da década de 1930, críticos ou cronistas que terão eventualmente participação em outros momentos como Guilherme de Almeida, escritor mencionado em denominações de Rua, Viaduto e Escola de Ensino Fundamental, ou Gabus Mendes (Rua). E também Vinicius de Moraes (Praça), crítico especializado, além do compositor e músico que todos conhecem, ou, no período posterior, o crítico e professor Paulo Emílio Salles Gomes (Rua).

Especial menção recebe o diretor Humberto Mauro, não só de forma direta em rua homônima, mas também na Rua Primavera da Vida, título de seu filme de estreia em 1926, sob o pseudônimo Reinaldo Mazzei.

Surpreende sim a ausência para o período de ocorrências relativas a personalidades como o diretor José Medina, por exemplo, ou seu parceiro o cinegrafista Gilberto Rossi. Ao menos, um dos diretores de filme central para a construção simbólica da imagem da cidade – Adalberto Kemeny (Rua), codiretor de São Paulo sinfonia da metrópole (1929) é lembrado.

O cinema brasileiro, da fase sonora, em especial ao redor de eventos como o modelo industrial aplicado nos estúdios Vera Cruz e assimilados em outras experiências próximas recebe um conjunto mais expressivo de denominações. A Avenida Abílio Pereira de Almeida é um desses nomes, bem como as Ruas Vitor Lima Barreto ou Alberto Cavalcanti. Até mesmo produtores podem ser localizados como Antonio Assumpção (Rua) ou Franco Zampari, em rara homenagem realizada logo após a sua morte.

Atores no entanto dominam o período. De Grande Otelo, que denomina o conjunto do Polo Cultural e Esportivo do Anhembi, o mesmo que abriga a Passarela Adoniran Barbosa, a Sérgio Hingst, entre tantos profissionais do período. Aqui é oportuno lembrare como muitos deles a partir da década de 1960 conseguem estabelecer carreiras no cinema e na televisão, como antes outros fizeram entre o rádio e o cinema.

Caso isolado, mas referência excepcional é o caso da Rua Cine Favela, no Sacomã, que registra assim, em 2007, o movimento cultural local. Movimentos recentes do cinema nacional recebem menção como o Cinema Novo, aqui identificado em especial na Rua Glauber Rocha. Até mesmo uma homenagem ao superoitista Moysés Baumstein (Rua) pode ser encontrada.

Uma momento final deve ser dedicado aos próprios municipais – edifícios ou parte deles – que concentram menções ao cinema nacional. Destacam-se aqui conjuntos como as Salas Lima Barreto, Paulo Emílio Salles Gomes, Daniel Filho, Adoniran Barbosa e Leon Hirszman no Centro Cultural São Paulo. É o caso de destacar o Auditório Luiz Sergio Person, na Biblioteca Viriato Correia, homenagem realizada em 2009, ou da Biblioteca Temática Roberto Santos, única unidade da rede especializada em cinema, novas denominação e orientação adotadas em 2008.

AHSP