Uma residência paulistana atribuída a Eusébio Stevaux



Na residência apontada por Yan de Almeida Prado (1951) como tendo sido projetada por Eusébio Stevaux para Augusto de Sousa Queirós (1844-1900), construção localizada num canto da chácara do Barão de Sousa Queírós (1806-1891), pai de Augusto, no ponto onde se encontra atualmente o Edifício Ester, na esquina da Rua Sete de Abril com a Praça da República (o endereço original era Rua Sete de Abril, n.º 79, segundo o almanaque de 1890) – casa apalacetada já existente em 1881 (fig.1 e 2) e observável em velhas fotos –, foi dado um passo importante em direção à superação do estilo neoclássico, estilo que predominava nas construções residenciais ricas da cidade naqueles anos de 1870.

Nesta habitação a parte central da fachada, coroada de frontão triangular ornado com relevos de ramagens à Renascença, avançava em relação ao corpo principal da construção, na tentativa de romper com o elementarismo volumétrico vigente nas residências ricas de então – avançava tanto que se tornou possível abrir uma janela em cada piso em ambas as paredes laterais do antecorpo. Ao mesmo tempo, a decoração composta de elementos de cantaria fingida, requadramentos, painéis com ornatos fitomórficos e frontões curvos sobre alguns vãos buscava introduzir o formalismo de sabor neo-renascentista na construção, cujo exterior, contudo, teimava em apresentar o tratamento linear e em superfície característico do Neoclassicismo (fig.3 e 4). Impressão que era reforçada pela presença das platibandas lisas e inteiriças no alto da edificação (ambigüidade estilística, aliás, observável, como já visto, em outras obras atribuídas a Eusébio Stevaux).

Embora resquícios conservadores persistissem no exterior desse palacete, a força da presença deles ficava muito atenuada ante as novidades, entre as quais os elementos tectônicos e ornamentais de raiz neo-renascentista que decoravam a parte externa da edificação. Outra inovação que notamos era a peculiaridade de estar a porta de ingresso da casa situada na fachada secundária voltada para a Rua Sete de Abril (fig. 5), o que implicou, internamente, na eliminação da importância do eixo longitudinal central. Os dois terraços descobertos a flanquear o antecorpo frontal, acessíveis pelas janelas francesas da fachada principal correspondentes às salas que ladeavam o corpo avançado constituíam mais um detalhe novo do ponto de vista tipológico, e todo esse conjunto de particularidades só fez aguçar nosso interesse por esse exemplar residencial.

Na parte interna, a casa transmitia um ar de discreta opulência, e, conforme veremos adiante, nela já não figurava o conceito de pavimento nobre (concentração no primeiro andar da residência de todas as funções nobres da casa: o receber, o comer e o repousar). Registros fotográficos tomados nas primeiras décadas do século XX documentam os seus aposentos obscuros, quando a habitação estava provida de peças de mobiliário que, visivelmente, por seu estilo, em grande parte já não era original (figs. 6 a 12). Paredes empapeladas em tons sombrios, lambris e guarnições de madeira escura envernizada, escada nobre, instalada no âmago da casa, com lances retos, e tetos de estuque decorados na sala de jantar garantiam sólido conforto a essa construção: tudo executado, porém, sem grande inspiração artística. Conforme podemos deduzir a partir das fotos sobreviventes, datadas da década de 1920 e pertencentes à coleção de D. Margarida de Souza Queiroz, no andar de baixo estava agenciado o salão principal no espaço correspondente ao corpo avançado central. Este salão, como de costume, achava-se ladeado de dois compartimentos menores, o escritório e a sala da senhora talvez, ambientes cujas janelas francesas frontais davam para os terraços já citados. Na parte posterior do corpo principal da casa situava-se a grande sala de jantar de cerimônia, em posição tradicional, isto é, perpendicular ao eixo longitudinal da casa e decerto próxima da cozinha. Ainda nesse piso havia espaço suficiente para o agenciamento de uma sala de estudos e nas duas alas posteriores, de um só pavimento (das quais infelizmente não existem fotos), concentravam-se, certamente, como sempre, a copa, a cozinha e as demais dependências de serviço (fig. 13).


Com relação a essa casa, cuja projeção horizontal aparece na planta da cidade de São Paulo de 1881, desde há muito suspeitávamos que ela não seguisse o conceito de piano nobile. Para esclarecer esse ponto importante, numa conversa telefônica casual mantida em abril de 2002 com a historiadora Maria Cecília Naclério Homem, que desenvolvia uma pesquisa sobra a arquitetura doméstica paulistana do século XIX e XX no IEB, sugerimos que ela procurasse ter acesso às informações constantes do inventário do proprietário para esclarecer em definitivo a nossa suspeita. Dias depois, ela nos garantiu que, de acordo com a descrição do imóvel feita no arrolamento dos bens deixados pelo morto, no segundo pavimento só estavam dispostos os aposentos familiares e um salão de bilhar (fig.14). Constituía, assim, a casa projetada por Stevaux relevante elo de transição na cadeia evolutiva que transformou a rica moradia paulistana de então, organizada segundo o programa tradicional luso-brasileiro, no típico palacete de padrão cosmopolita, amplamente divulgado entre as elites da cidade a partir dos anos 1890.

À esquerda da residência de Augusto, na esquina das atuais Avenidas São Luís e Ipiranga, ergueu-se depois a moradia de outro filho do senador Sousa Queirós, personagem que em memória ao ilustre avô, militar e notório proprietário rural (brigadeiro em 1818), recebera o nome de Luís Antônio (figs. 15 a 17).

O palacete de Luís Antônio era posterior a 1881, pois sua projeção horizontal não figura na planta executada nesse ano pela Companhia Cantareira e Esgotos (fig.1). Do ponto de vista estilístico, porém, pode muito bem ter sido construído nos últimos momentos do Império. Várias eram as semelhanças havidas entre este imóvel e a casa de Augusto, sendo que as diferenças encontradas, contudo, eram bem mais eloqüentes que as similaridades.

Construção bastante despojada, com seu ar de vila renascentista, apresentava basicamente a mesma composição da casa contígua em sua fachada principal: um corpo avançava ligeiramente, posicionando-se no meio, provido de três vãos em cada andar, mas sem frontão algum; apenas rematado por uma platibanda lisa e corrida. Tal como ocorria na casa de Augusto, esse antecorpo também se achava flanqueado por terraços que serviam as duas salas secundárias dispostas de cada lado do corpo central (fig.15).

A composição das elevações era, no entanto, bem mais sóbria neste exemplar. Aqui não havia requadramentos, nem painéis decorativos em relevo; apenas frontões triangulares e curvos que se alternavam sobre as janelas do segundo piso. Como requinte de ornamentação via-se um friso decorativo a percorrer a parte inferior do entablamento, decorado com uma temática tipicamente renascentista: grutescos executados segundo a técnica do esgrafito (lembremo-nos que decoração parecida foi empregada em 1887 no edifício do Correio Geral, da autoria de Mateus Häussler).

Internamente, a disposição geral também recordava a da casa de Augusto. Tal como nesta última, a entrada da moradia localizava-se na fachada lateral, esquerda nesse caso, acessível por meio de dois vistosos lances de escada externos que, de modo convidativo, se abriam em forma de elipse. Notava-se, porém, uma certa irregularidade e assimetria na disposição interna dos cômodos, novidade de caráter modernizante, introduzida sem dúvida com o objetivo de evitar a cansativa previsibilidade da compartimentação neoclássica típica. A presença do eixo de composição transversal na casa de Luís Antônio era extremamente acentuada. Partia do patamar da escada de entrada e atingia o lado oposto da construção, passando pelo centro do corpo de cantos chanfrados que abrigava a escada nobre. Esta havia sido deslocada do âmago do edifício, ficando seu corpo parcialmente visível à direita da casa (fig.16 e 17). A caixa de escada tinha, portanto, a forma exterior de um torreão (como muitas casas dos anos de 1890 adotariam). Todo recoberto com afrescos decorativos, o torreão exibia uma aparência bastante contrastante com relação ao restante bastante sóbrio da edificação, constituindo este pormenor um indício seguro da forte influência do historicismo eclético no projeto, tendência que passaria a predominar na arquitetura doméstica paulistana a partir dos primeiros anos da República (fig.15).

Perguntamo-nos se o nome de algum arquiteto de prestígio, quem sabe o do próprio Eusébio Stevaux, não estaria por detrás da concepção desse palacete, que, com muita discrição, procurava manter-se estilisticamente atualizado, aproximando-se da arquitetura internacional de índole romântica datada dos derradeiros anos do século XIX.





Bibliografia

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• CAMPOS, Eudes. Arquitetura paulistana sob o Império: aspectos da formação da cultura burguesa em São Paulo. 1997. Tese (Doutorado em Arquitetura) – FAU USP, São Paulo. 4v.v.2.

• _____. Os Pais de Barros e a Imperial Cidade de São Paulo. Informativo Arquivo Histórico Municipal. São Paulo, PMSP/ SMC/DPH/ n.16, ano 3, mar./abr. 2008.
  Disponível em: http://www.arquiamigos.org.br/info/info16/i-estudos.htm.
  Acesso em 10 de março de 2009.

• LEFÈVRE, José Eduardo de Assis. De beco a avenida; a história da rua São Luiz. São Paulo: Ed. da Universidade de São Paulo, 2006.

• PRADO, J.F. de A. (Yan de Almeida). Arquitetos de São Paulo em 1880. Habitat. São Paulo: n.3, p.50-53, 1951.

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